中国颜色留于画作，见之诗文，染就霓裳。

天地间，目之所及的色彩，皆纷然入列。

万千颜色累缀，调和晕染，

映照自然之美，逐世留存。

 

万物中浸存着色彩，

古人总有办法将其提炼。

矿石色彩的恒久稳定，

植物染料的千变万化。

穿越千年，依旧是独一无二的中国色彩。

丹砂

“丹”即朱砂、丹砂，

矿物学名称辰砂。

鲜红色，

有时表面现铅灰色的锖色，

条痕红色。

丹砂的色调为大红和朱红，

是古代红色首选。

在距今6000多年河姆渡遗址漆碗上使用了丹砂，

秦始皇兵马俑上的红色肉色褐色等处含有丹砂。

熏黄

常常被叫雄黄，

亦称雄精、鸡冠石、黄金石。

常呈暗红—桔红色，

条痕浅橘红色。

甘肃玉门火烧沟出土颜料中，

发现有雄黄和石膏组成的桔红色颜料。

在西藏地区寺庙中使用雄黄作画，

莫高窟西夏第310窟有雄黄和铅丹调成的红色，

莫高窟唐代壁画中的红色也使用了雄黄，

甘肃酒泉喀喇库图（额济纳）的壁画残片颜料中有

雄黄和雌黄的混合物。

蓝赤

也就是青金石，

又名金精、佛青、回回青、天然群青等。

常含有浸染状的黄铁矿，

似金星闪烁，

深蓝色、紫色。

有时为天青色或带绿的蓝色，

青金石的色相是一种纯度很高的蓝色，

具有很强的视觉穿透性艳丽而纯粹。

我国古代很早就把它作为彩绘用的蓝色颜料，

莫高窟早期（十六国至北周）壁画、彩塑中的

蓝色颜料以青金石为主。

纸棕

纸棕色，

与木亲近，被泥土挟裹。

繁华退尽，

生命的脉络便节节可数 ，

大地敛尽张扬，万物还原本质。

梅染

所谓梅染，就是用梅花树天然染就的颜色。

“高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。”

梅乃花中君子，

天生丽质芳姿、色彩艳丽，

却独自于雪中寂寞盛开，

不为繁华易素心，

梅染之色也恰似梅花，

十分的淡雅素净。

鈷色

在中国历史上，

钴的应用也很早，

主要用于布染、玻璃、陶瓷釉。

其中，钴显色蓝色玻璃可能始于西汉，

钴显色蓝色陶瓷釉始于战国陶胎釉珠，

唐朝唐三彩陶瓷釉发展成多个品种。

 

朱红鹅黄，靛蓝水碧，

染就华服与素衣。

可富贵照人，亦可自然素洁。

石墨

画界有用石墨粉的历史，

中国古代艺术品中的黑色颜料，

主要是石墨和各种墨。

 

山西南部三处新石器时代末期遗址

或墓地出土陶器表面的彩绘颜料中，

黑色颜料为石墨。

 

魏晋南北朝时期壁画中黑色颜料使用了石墨，

山西水泉梁墓壁画中发式、服饰、器物、轮廓线等，

所用颜料亦是石墨。

苏芳

苏芳色源自苏木，

是重要的红色染料。

与朱红，正红不同的是，

它更像是红豆色。

一眼望去，

能瞬间联想到“红豆生南国，春来发几枝”

这样缱绻的诗句。

蘆（lú）灰

蘆灰，中国传统色彩灰色系之一。

是芦苇烧成的灰，

有人把此色的出处

为西汉刘安的《淮南子》：

“画芦灰而月晕阙。”。

 

入得了愁肠，亦能唇齿留香。

各色之美，皆在其中。

中国颜色，美轮美奂。

它是古人与自然的对话与交融。

 

在山水草木间，灵动流转。

几经泼染，在时间长河中，越发浓烈馨香。

各色的山河，各色的故事，各色的人物。

多彩缤纷，映照着中华民族的生动文明与精神信仰。

 

无论时尚，还是生活，

每缕颜色，都有极富诗意的蕴意。

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